2007年の夏だっただろうか。ブリジストン美術館で開催されていた小規模の“セザンヌ展”に立ち寄り、このエッセイ…

注目したいスポットを目立たせるために、他を均質化し「平面化」してゆくという手法。前回はそれを『サント・ヴィクト…

シンプルに言えば、セザンヌは「具象画の属性」を追求するために「抽象画の属性」を必要にとし、逆に「抽象画の属性」…

“山”の風景をカメラで撮影し、プリントしてみてガッカリ……という経験をよく耳にする。これは、とくに“山”という…

山の見える雄大な風景。 私たちがそんな風景を前にしたときの「眼線の動き」こそ作品の重要なテーマである、と仮定し…

「粗っぽく」かかれた画面のなかに、「密に」かかれたタッチが存在する理由。 それは、雄大な景色を前にして、その「…

さて、唐突ではあるが、上の絵のような風景　―“展望台からのぞむ彼方の山”といった風景の現場に行き、まず肌で感じ…

さて、前のページでは、“なぜ、セザンヌは「抽象」へ至らなかったか？”という話で終わってしまった。 用意した答を…

さて、「具象」とは何か。「抽象」とは何か。このふたつは対立するのか、しないのか。 取手駅での体験談の真偽(?)…

画学生　「一言で言えばやな、具象的な現実世界のしがらみから解放される爽快感、これや！　まず前提としてやな、絵が…