セザンヌ作品の空間のつくり方。その特異性について、「部分」と「全体」の有機的な必然性の探求(＝「部分」と「全体…

『曲がり道』を見ながら、セザンヌが“「部分」と「全体」との有機的な必然性を求めて絵を描いた”意味を考えてきた。…

セザンヌの風景作品のなかに、「道シリーズ」というのがある。 たとえば、上の「曲がり道」をみると、何とも愛くるし…

僕たちが、「能動的」にものを視、“愛(め)でる”とき。それは、探し物をするときばかりではないはずだ。 たとえば…

僕たちが“眼を皿のようにして”ものを見つめるのはどんな時だろうか。　 画集でしか見ることが叶わなかった作品のオ…

「描かれるモノは崇高なテーマなんかでなくていい。視ること自体が感動的なのだ」とでも言っているかのようなセザンヌ…

前のページでは、対象を「全体」から捉えようとするための訓練がデッサンを学ぶ目的のひとつであるとすれば、対象を「…

肉眼の特徴を、「部分」的に捉えようとするプラス面と、「全体」像を捉えられないというマイナス面に分けて考えている…

ここで、唐突ではあるが、“眼のしくみ”を習ったとき、理科の教科書に出ていた図解を思い出したい。 眼の構造を示す…

前のページでは、セザンヌの絵の“普遍的な躍動”とでも呼びたくなるような活き活きした表情が、彼の「筆の動き」と我…